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博物馆是1880年在艺术协会及其主席伊齐多尔·克伦贾维（Izidor Kršnjavi）的倡议下建立的。博物馆借鉴了英国工艺美术运动(Arts and Crafts movement)的理论规则和高特弗里德·森珀(od Gottfried Semper)的学术假设，旨在为手工艺大师和艺术家创造一系列的模型，以重振日常用品的生产。博物馆活动的战略重点是保护传统工艺，以及创造新的中产阶级审美文化。因此，1882年在博物馆旁创办了工艺学校(即今天的应用艺术与设计学校)。这座由赫尔曼·博莱（Hermann Bolle）于1888年建造的建筑，是第一座将博物馆和学校的功能融为一体的专用建筑。从风格上讲，这座建筑是一座伟大的历史主义宫殿，体现了德国文艺复兴的精神。
在二楼可以看到新风格时期以来最重要的物品。来自手工艺学校的克罗地亚工匠的作品；慕尼黑青年风格的杰作——弗朗茨·冯·卡塔的名画《罪恶》；以及克罗地亚新艺术派的主要艺术家，托米斯拉夫·克里茨曼、安托尼亚·克拉斯尼克等人的作品。（注：法国的艺术家根据1896年开幕的一个新画廊，把这一风格称作“新风格”(Art Nouveau)，英国人称之为“现代风格”(Modern style)，意大利人称之为“自由风格”(Stilo Liberty)。德语地区的人们习惯把这种与传统艺术格格不入的风格称为“青年风格”）在同一层还有两个独立的主题系列。收藏克罗地亚老摄影作品、平面设计和产品设计，展示了贝尔纳多·贝尔纳迪、伊万·皮策尔、维扬塞斯拉夫·里希特等人在克罗地亚平面和产品设计方面的杰出成就。二楼的展厅里陈列着克罗地亚20世纪的当代绘画作品，其中包括米罗斯拉夫·克拉列维维茨(Miroslav Kraljevivc)、埃多·穆尔蒂奇(Edo Murtic)、泽尔科·基普克(Zeljko Kipke)等人的作品。三楼则挑选了最具代表性的各种类型、工艺和材料的展品，如银、青铜、铜、彩色玻璃等，可以在6个独立展区看到。这些钟表、象牙、金属、铃铛、玻璃、陶瓷的收藏，也是我们这个地区从巴洛克时期到今天最大的时装和时尚配饰展览。
我们还很自豪地在常设展览中展出了两件威尼斯文艺复兴晚期伟大的克罗地亚裔画家安德里娅·梅杜利克·斯基亚沃内的杰作，《带着孩子的圣母》和约1540年作于威尼斯的《大卫击败歌利亚后索尔国王的胜利迎接》。这多亏了几年前在纽约购买了这幅画，并把它交给博物馆展出的丁科·波德鲁格博士。而第二幅美杜利克的杰作来到克罗地亚，多亏了科雅科维奇家族，他们在伦敦佳士得拍卖行买下了这幅画，打算把它带到克罗地亚，并在克罗地亚历史上第一次在公共博物馆展出。这幅画一直被私人收藏，现在也只能在我们的博物馆里看到。
米罗斯拉夫：展览分为两个部分，这两个部分不仅在时间上是不同的，而且卡片在用途上也是不同的。第一部分介绍了贺卡的早期发展，以及贺卡在私人领域的应用——向朋友和家人致意。这些卡片展示了19世纪不同印刷技术的发展，以及代表幸福、家庭、好运等典型情感的各种图案，新年展望等。展览的第二部分代表了二战后开发的卡片，但同时也是作为商业交流的一部分而发送的卡片。尽管这种公司卡片在二战之前就已经存在，但从20世纪50年代起，公司卡片就成为了任何公司的标准通信策略的一部分。
米罗斯拉夫：公司卡片在某种程度上像公司的一张名片，代表着公司的财富和福利。因此，公司和机构不遗余力地聘请最优秀的设计师和印刷设备来制作卡片。其中一些是由著名的克罗地亚艺术家如伊凡·皮塞尔吉（Ivan Picelj）或亚历山达·斯雷克（Aleksandar Srnec）用丝网技术完成的，一些是镀金的，一些是以特殊而复杂的方式折叠的，还有一些是用夸张的格式（特别大，特别长）在每年发送的数千张卡片中脱颖而出。
